原広司設計「工藤山荘」を読み解く

本日は、「工藤山荘」を読み解いてみよう。

場所は、長野県軽井沢町の某別荘地にある。

「工藤山荘」

1976年、原自邸後の作品になる。

施主は東京に住み、その子息夫妻が軽井沢の近くにいる。

計画では、施主に照準をあわせていたが、実際には、若い人たちが多用しているという。

この山荘は、和室が内核となっている。

別荘は、留守がちで閉めきると嫌なたたずまいとなり、景観をそこなう。

だから原は、閉めたときに完結する住居を考えたという。

反射でもなく吸収でもなく、透過に近い。

風が通り過ぎてゆく感じだという。

敷地を見たとき、庵あるいは小さなお堂がふさわしいと思ったという。

敷地条件は決して良好とはいえないが、小さな谷に囲まれた空間が活かされている。

格律ある建物をつくるために、ひとつの和室が想定されている。

プランは線対称から、やや求心プランへ移行している。

管理面から建物の外皮が決められ、風景と光の効果を生む目透かし張りとし、これを第一フィルターとしている。

このフィルターが、建物の外壁すべてを覆っている。

板戸類は天井や壁から出てくる。

板戸もルーバー状に張ってあり、開けたときも外壁面と板戸のスリットは一致して、室内はスリットに囲まれたかたちになる。

板戸類が開けられると、その表面は天井や壁の仕上げ面になる。

第二のフィルターはガラス戸で、第一のスリットによって鏡面効果がでる。

第三のフィルターは紙障子。

この三重に囲まれた和室がテーマとなっている。

軽井沢といっても、ここは風景が整っていない。

建物を敷地に入れることで、外回りの風景、室内からの風景が格律づけられることが重要だという。

そのためには、建物が単純なマスであることと、三つのフィルターの位置と動きが巧くないといけない。

マスやフィルターの動きは、風景の切り取りゲームだという。

小さな建物では、生活が内部の状態を乱してしまいがちなので、混乱を防ぐために、生活領域を区分しておくことだという。

そのために余分と思われるスペースをさいても、効果は高い。

一つの和室を上にもってゆき、生活的諸要素と切り離している。

外回りは表土が灰で、軸となる樹木がないため、「つや」のある風景はできにくい。

雑木の質素なおもむきしか頼りにならない、と記している。

この「工藤山荘」の原型は、10年間にわたり世界の集落を調査しながらつくることになった一連の＜反射性住居＞の原型でもある。

☆☆☆GGのつぶやき

原広司設計「工藤山荘」を読み解きつつ、心に移りゆくよしなし事を、そこはかとなく書きつくれば、あやしうこそものぐるほしけれ。